知名编剧周梅森接受环球时报专访:站在时代高点,写透社会现实

知名编剧周梅森接受环球时报专访:站在时代高点,写透社会现实

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【环球时报特约记者 邵群玉】“一个时代要有一批作家‘在场’,好的作家坚决反对模式化。”改编自中国著名作家、编剧周梅森同名小说的现实主义题材电视剧《大博弈》正在热播。该剧由秦昊、万茜等人主演,讲述中国重型装备制造业在改革中崛起的故事。从《人间正道》《国家公诉》《人民的名义》《突围》,再到《大博弈》,周梅森对自己的每部作品都充满信心。“我所有作品立足点都是要站在时代高点,写透中国社会现实的问题。”周梅森告诉《环球时报》记者,无论多么大的理想和舞台,都是人在表演,“要充分写出人性的复杂,我想传达一种英雄主义精神”。

“几句话能讲清楚的事,就不要讲一大套理论”

环球时报:您曾提到,《大博弈》可能会“创造一种新的表现工业和改革题材的艺术形式”。“新”在哪里?

周梅森:现在很多剧就工业谈工业,这些局限于一厂、一地、一市,是最常见的小叙事角度。而《大博弈》的故事从孙和平(秦昊饰)在东南亚卖耗子药开始,这种写法是我精心考虑的。本来,故事开篇是孙和平和杨柳(谭凯饰)决裂后,他们所在的公司股票在香港大肆暴跌,来自中国香港、法国、法兰克福、纽约华尔街的投资商召开全球股东大会指责孙和平。这开头很有气势吧?但这样倒叙会劝退很多观众,因为大家根本不知道是怎么回事。

知名编剧周梅森接受环球时报专访:站在时代高点,写透社会现实

我把开头改成从抓耗子开始,是想要通过前五集把计划经济年代的问题讲透。不是讲哪一个小厂的更新换代、哪一批机器出了问题,是整个社会的问题,从老厂长到工人都不知道什么叫市场经济,而我们的改革是在这个起点上开始的,中国制造的伟大起步从这里开始。这是《大博弈》和其他常规工业题材电视剧完全不一样的地方,我站在时代高点,抓住了时代的本质。剧中,孙和平的着眼点,永远不敢离开质量、信誉、资本,通过国内资本市场和国际资本市场来看问题、谋发展。所有这些都很新,超出一般工业和改革题材机械的表达形式,是我最得意的地方。

很多工业题材、农业题材的作品总是劝退读者和观众,最主要的原因就是没写好人和故事。作为一名作家和编剧,我的责任就是把人物塑造好、把故事讲好,少讲一点俗套、机械、系统性的东西。那种小格局的、纠缠不休的写法和拍法没意思,几句话能讲清楚的事,就不要讲一大套理论。在表现上,我的作品也会写出复杂、多面的人性。

环球时报:您希望通过《大博弈》传达怎样的思想?

周梅森:中国制造改变了中国、改变了世界,但我觉得我们的文学和影视作品对于中国制造表现不够。我想通过《大博弈》传达一种英雄主义精神。这个世界上成功的人很少,也很幸运。很多成功人士过去过得可能还不如普通人,但他们像打不死的“小强”一样活着。

没躺在《人民的名义》的成功上

环球时报:《人民的名义》至今仍被视为经典之作。前一部作品成功之后,会给您的新创作带来压力吗?

周梅森:小说改编成电视剧的最大问题之一,是文学作品中的很多矛盾和痛点会有巨大损耗。从小说和剧本来讲,我不认为《人民的名义》是我最好的作品,只是天时地利人和。在《人民的财产》(又名《突围》)中,我进行了大胆尝试,一方面写出国企80年的发展史,一方面写出国企面对的严重腐败问题。我很自豪没有躺在《人民的名义》成功的模式上。

环球时报:您曾提到,一个时代要有一批作家“在场”。什么样的作家算得上是“在场”的作家?

周梅森:要直面现实,客观公正地描写当下中国——不能回避问题,也不能专挖黑暗面。我的创作来源于我丰富的人生经历,来源于我对生活深刻的观察和了解。我想,我的作品是比较客观的。在我的《中国制造》里有一句话,“霓虹灯下有血泪,高楼后面有阴影”,我的作品都有人性的温度。

“编剧有话语权,中国电视剧才更有希望”

环球时报:您如何看待“编剧缺乏话语权”这一说法?

周梅森:“编剧缺乏话语权”对我来说从来不存在。我是一个比较强势的编剧,大概在圈子里面也比较少见,写了十几部电视剧,始终牢牢把握着话语权。早年都说拍主旋律剧肯定赔钱的时候,我就敢尝试完全自己投资自己做,像《国家公诉》《我主沉浮》《我本英雄》都是我全额投资的,我是编剧、出品人、制片人。我想在中国没有几个编剧敢像我这样——我先把剧本做好,合作方觉得合适就做,不合适我就换一家;但要拍,就得按照我的剧本去拍。

我希望我们的编剧都能强大起来。只有编剧强大了,中国影视才会有根本性的改变。编剧拥有话语权,中国电视剧才更有希望。

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版权声明:逗小宁 发表于 2022-11-12 15:04:12。
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