张艺谋的程度真的很低吗?

张艺谋的程度真的很低吗?

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张艺谋骨子里是电影的“孺子牛”,现实的“千夫指”。

一个从文字时代走到影像时代的电影工作者,一个被亿万甲方认可的“国师”,一个被文艺圈骂了三十年的导演,一个活到老学到老的老人。

他是第五代导演的领军人物,第六代导演的流量密码,也是在欧洲三大电影节获奖最多的内地导演,更是被骂最多的大导。

张艺谋的程度真的很低吗?

从80年代成名到现在的“国师”,张艺谋挨过的骂足以写成一部长篇小说。

《活着》备受好评,有人挑刺揭露伤痕;《一个都不能少》关注教育,有人跳脚美化国家;

《英雄》开启华语电影商业化模式,有人因此靠电影赚到了钱,还扭过头反咬一口;《悬崖之上》再次创新,有人讽刺江郎才尽。

张艺谋的程度真的很低吗?

张艺谋的程度真的很低吗?

太多人只知“半部《论语》治天下”。

以一部《长城》判定张艺谋的导演生涯,所以给他的电影以及张艺谋本人打了差评。

但这些人恐怕只是从《长城》之后才知道张艺谋这个人,却不知道张艺谋最烂的片其实是《三枪拍案惊奇》。

张艺谋的程度真的很低吗?

一片定生涯的这些人,跟看了几部成龙近些年的烂片,就否定成龙的国际影响力的那些人,应该是一批人。

他们就是风筝,风往哪吹,他们就往哪飘,手握风筝线的人是他们自己,那些追风筝的人跑得再快,也追不上他们心底里的“懒”。

张艺谋的程度真的很低吗?

很多时候,稍微动一动手,查查资料,翻翻墙,就能认清事实。

可是他们却自以为看到的井口就是天空,并以此来进行毫无逻辑的诡辩,深得郭敬明的“你可以不喜欢,但请允许他存在”的真传。

张艺谋的程度真的很低吗?

为什么会有这种人存在?

罗翔说刑法中有两堂课,一堂谈自由,一堂谈键盘侠。

通过这两堂课就可以很清晰地知道他们的存在不是即合理,而是因为网络的匿名性助长了他们内心的幽暗。

让他们把自由当成了无任何约束,所以他们总会摆出一副“你细品,懂得都懂”的高姿态。

让不明真相的人误认为他们都是“我辈岂是蓬蒿人,仰天大笑出门去”的潇洒仙人,实际上他们甚至连《长城》都没有看过,更别提张艺谋的其他作品了。

张艺谋的程度真的很低吗?

他们黑张艺谋的点主要有三处。

八九十年代拍中国的落后到国外拿奖,搞商业大片放弃艺术,被招安为国家所用。

这种论调都不用过脑子,多看两眼就知道立不住,拍陋习拿奖不是艺术,拍商业片又成了放弃艺术。

那么放弃的艺术又是什么?不就是那些人批评的所谓陋习吗?前后矛盾的论点与论据,扣帽子都扣得不严谨。

张艺谋的程度真的很低吗?

他们根本不会去了解张艺谋身为国内一线大导演,依旧在孜孜不倦地学习,拍不同的电影。

当年在拍摄《归来》时,张艺谋专程到《智取威虎山》剧组向徐克请教特效和新的摄影技术。

张艺谋的程度真的很低吗?

他的导演履历上写着“勤奋”两个字。

《红高粱》、《有话好好说》、《英雄》、《金陵十三钗》、《悬崖之上》都是不同类型的电影。

张艺谋为什么能拍这么多不同类型的电影,已是古稀之年还不退休颐养天年,以他的成就完全可以被捧成神。

因为他爱电影,不想离开电影,因为他从不打无准备之仗,看似每次都抓住了机会,其实每次都做了万足的准备。

张艺谋的程度真的很低吗?

关于他“国师”的赞誉,杨澜曾在采访中问他如何看待大家叫他“国师”?

他回答道:“自己不过是一个普通工人,抓住了机遇,是时代给了我机会,我从不认为我自己有多么牛,我就是一个普通的电影导演。”

张艺谋的程度真的很低吗?

面对“机会”张艺谋有着自己的理解:

“你没有办法辨别什么是机会,没有人能长一双慧眼,看到机会的来临,你只能做各种各样的准备,往往是准备之后你做了临时性的选择、不知深浅的决定。

正是这些准备,让你的各种选择和决定改变了命运。等你若干年回过头看,你才恍然大悟,原来那次抓住的就是机会。”

张艺谋的“那次”是《红高粱》,是《有话好好说》,是《一个都不能少》,是《英雄》,是《张艺谋的2008》。

张艺谋的程度真的很低吗?

《红高粱》是张艺谋对那些说他只会拍陋习的人的强劲打击。

《红高粱》中有对色彩的传神运用,通过红色这个渐变色传达电影的三个不同阶段。

第一阶段是暗色的红,代表的是九儿悲惨的命运;第二阶段是正红的红,代表的是火红的日子,第三阶段是深色的红,代表的是仇恨。

张艺谋的程度真的很低吗?

片尾一幕,镜头转向太阳,画面由黑到血红,而后整个画面都成了红色,有怒火烧不尽,悲伤永不完的意思。

后来这个绝妙的“片尾一幕”,被主演余占鳌用到了自己的电影《鬼子来了》当中,同样放在结束时。

张艺谋的程度真的很低吗?

《有话好好说》是张艺谋对那些说他不会讲故事的人的有力回击。

《有话好好说》的故事诙谐有趣,荒诞不失正经、幽默不失黑色,叙事逻辑跳跃却处处严丝合缝。

张艺谋用哭笑不得、强颜欢笑、啼笑皆非、拔刀相向诠释冷笑、陪笑、苦笑和嘲笑,让现实把知识分子逼疯,又让人性和法制救赎小流氓和知识分子。

张艺谋的程度真的很低吗?

《一个都不能少》是张艺谋对那些说他只靠拍落后获奖的人的重拳出击。

这部片子原本报名的是戛纳国际电影节主竞赛单元,但由于在选片的过程中,有相关人士认为该片是在为中国政府做宣传。

于是在主竞赛入围名单公布前几天,张艺谋宣布撤回该片,并向戛纳国际电影节发表了公开信,表达自己的抗议。

随后张艺谋将此片拿到威尼斯电影节上参赛,一举拿下金狮奖,打脸了戛纳,也给了恶意抹黑者一记响亮的耳光。

张艺谋的程度真的很低吗?

《英雄》是张艺谋对那些说他放弃艺术的人的致命一击。

2002年《英雄》的出现使华语电影发生了巨变,这一年,华语电影由小变大,从之前的曲高和寡变成了有钱赚、有饭吃,盘活了商业片与文艺片。

两年后,该片在北美上映,被美国《时代周刊》评为2004年度全球十大佳片第一名,这是华语电影首次被《时代》杂志评选为第一名。

张艺谋的程度真的很低吗?

《张艺谋的2008》是张艺谋对那些说他被招安的人的漂亮转身。

张艺谋根本不需要解释许多,看完纪录片《张艺谋的2008》就会发现为什么奥运策划组那么多大佬都成了张艺谋的迷弟和迷妹。

张艺谋和中国其他导演的区别就好像梵高和毕加索的区别,无法控制个人风格的人可能是最好的天才,但是能融入大众和体制的人才是真正普遍认同的大师。

如果你以前对张艺谋有些许的质疑和批判的话,看过《张艺谋的2008》,就变成五体投地的仰慕。

张艺谋的程度真的很低吗?

张艺谋是一匹“志在千里,壮心不已”的老马。

有人说他“黔驴技穷”,有人说他“廉颇老矣”,可看过张艺谋的电影便知道,我们问不出“尚能饭否”。

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版权声明:逗小宁 发表于 2021-11-22 15:21:43。
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